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人物形象
輔助演員塑造角色的另外一個因素，即道具。道具來源於生活，藝術表現生活，但並非所有生活中的東西都可以成為表演情境中的一部分，為了給演員提供一個虛構的生活空間，支撐演員的表演。
選擇呈現出來的是具有代表性的物品，恰是這種具有代表性的道具也在向觀眾表現與說明人物所處的自然環境及其變化，在這個真實的表演空間中為觀眾創造一個虛構的生活實景。
另外，道具的成功運用不僅可以渲染氣氛，為演員提供表演的支點，營造出一個真實的生活空間，還能夠凸顯人物內心感受，刻畫人物形象。
例如，自從舒雅被告知出現業務危機後，立刻恢復以往高強度的工作軌道上，再加上得知患病的消息，讓她力不從心，王先生看出她狀態欠佳，但出言關心的話題卻轉向舒雅很在意的工作和他很在意的工資。
顯然，這個話在筆者聽來是非常刺耳，為了打斷王先生對這個話題的繼續深入，筆者慌忙的雙手拿起水杯喝水，並刻意的向後躲閃，這裡筆者利用杯子這個道具將舒雅想要極力掩飾內心不知所措的情態呈現出來。
她的慌張打亂了她一貫穩重的行事方式，雙手緊握水杯的拘謹狀態，正顯現出她內心的焦灼不安。
在舒雅看來，女人要獨立，不能做一個只是依附於男人的「藤蔓」，想要美好的生活是通過自身的努力得來，她也希望自己的另一半是因為自己優秀而被吸引，現在她失去了讓她引以為傲的工作，就好像失去了「靠山」。
在她認知中旗鼓相當，勢均力敵的愛情面前也就失去了話語權。更重要的是，這裡筆者利用道具所設計的動作表現出的人物的情感表達，正是要與接下來筆者為呈現舒雅對待男友提出分手的狀態所設計的動作形成強烈的鮮明對比。
強大反差
在一強一弱形成的強大反差下使舒雅的人物形象更加生動飽滿。啟發筆者產生利用水杯這一道具刻畫人物的靈感來自於一部電視劇《掃黑風暴》，這部劇中設定有一個具有強烈喜劇色彩的悲劇性人物——大江。
刀疤臉，人狠話不多的冷麵打手，但冷峻的外表下藏著一顆溫情的心。飾演者蘇可為了突顯人物形象內外的反差，更加生動的展現出人物的人格魅力，他除了利用自身的外部動作，更是通過一個與他形影不離的道具——粉紅色的保溫杯。
衝擊著觀眾的心靈，「活」在了觀眾的心裡。「打最狠的架，用最粉的杯子」，這樣一個反差「萌」，不僅完美的揭示出大江外形與內心的巨大反差，更是反襯出了他與邢凡凄美的愛情故事。
影片中有兩個令筆者記憶尤深的畫面，其一是，大江與李成陽去找項天，為馬帥打他的事情賠禮道歉並希望他能夠不要追究馬帥刑事責任，在李成陽勸說不成後，大江甚至直接卑微的蹲在他的面前懇求他，這裡可以看到，大江合十的雙手上掛著的粉杯。
其二是，劇中李成陽與大江帶著一眾打手找到了李麗涓，既然召集了眾多打手，說明很大可能會發生武力衝突，但可以看到大江依然手持粉杯。
在李成陽前去探查房間情況的同時，大江的視線也一直停留在房門前，接著熟練的將手中的粉杯向後褲兜塞去，這樣的彆扭動作在大江手中順其自然的完成，向觀眾傳達出這個動作一定是經常性的發生，成為大江的固有習慣。
在筆者看來，飾演者並不只是單純的想去突出大江這個人物內外的鮮明反差，更多的是向觀眾傳達出大江把杯子看作是他的心上人邢凡，杯不離手就好像身邊一直有邢凡的陪伴，暗含著大江對邢凡的愛之深，即使面臨打架這麼危險的時刻。
也從來不會將它棄之不顧，飾演者設計將粉杯放在後褲兜，也是更進一步的揭示出大江對邢凡的由愛而產生的保護欲。一個小小的杯子，通過演員的精心設計將角色細膩地深刻的內心情感活靈活現。
參考文獻：
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